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第二六六章【真正的浪漫主义】（求订阅）（第2页）
要知道原短篇里面主要人物是余则成、翠平、老马、站长四个人，这些人物大多细节刻画不足，性格魅力有限，要知道原作里面根本就没有左蓝这个人物，即便是余则成，也不过是介绍余则成是个老实的知识青年，正因其老实，虽然办事妥妥当当，但遇到组织上派来的翠平，就疲于应付，与翠平的斗争基本上以失败或退步收场。
只是含蓄地表达出余则成从一开始对翠平反感排斥逐渐变为体谅与关心，但他从始至终并未爱上翠平，至于翠平虽模模糊糊地对余则成产生了“好感”，但这种“好感”的产生只是因为她和一个男人在一起住了两年，以为自己只能成为“他的人”，不可能再嫁给别人了。
原作中也没有描写余则成的情感史，只在开头草草带过，因为老实和组织上严格的纪律，余则成这些年甚至连个恋人也没有。这也就意味着，从历史的真实来看，余则成可能是一个平凡而伟大的真实人物；但从人性的真实来看，余则成只是一个清心寡欲的扁平人物。这种人物虽然具有某种历史的真实性，但是对读者来说，魅力有限，吸引力不足。
另外就是，原作的次要人物较少，人物关系简单，次要人物如站长夫人、站长的三位姨太太、翠平妈、车夫、税务局长、老妈子、老马的若干手下，大多一笔带过，相应的人物关系也处理得很简单，甚至有些随心所欲。比如余则成去接翠平时，接到了翠平和翠平妈，但坐上车之后，翠平妈一角就像凭空消失一般，再也没出现过。
不过，即便如此，原作提供了简洁但完整的人物关系框架，可延展性较强，要不然后面也不会被改编拍成30集的电视剧，而这里面余则成作为核心人物，与翠平建立起矛盾频频的假夫妻关系，与老马、站长建立起钩心斗角的敌对阵营关系，特定的人物性格、人物关系与特定的时代背景结合在一起，为情节的进一步发展提供了广阔的空间和充分的动力。
要知道《潜伏》这部作品之所以会成为谍战经典，不仅仅是主角的是主角的精彩表现，“绿叶”同样也是刻画得也是可圈可点，老谋深算的吴站长、匹夫之勇的马奎、阴险小气的陆桥山、心狠手毒的李涯……
还有像左蓝，余则成真正的恋人。她美丽英勇，有文化有追求。她的身份是**党.军.调代表，余则成的公开身份却是国.民.党.特.务。一对恋人在天.津国.共.军调期间意外相会，但只能忍受煎熬在敌人面前“演戏”。
左蓝之死也是最催人泪下的一场戏，当时她甚至不知余则成与翠平是假扮的夫妻，以至翠平事后得知左蓝与余则成的关系时，边哭边打余则成。
相当动人的情节。
林有成回想起来都是深有感触。
可以说，《潜伏》这个故事为后面得的谍战类型剧提供了一个谍战戏的样板，大部分类型谍战故事都将宝押在了题材和情节上，很少在人物性格上下工夫。余则成这个人物，改变着人民群众对谍战的认知。四个反面角色还有三个女性角色都很出色。
林有成觉得他接下来就可以写《潜伏》这部，这里面除了谍战，其实也有浪漫的爱情，甚至可以说这个故事里面的浪漫超越了爱情。
要不然那位军.统的吴站长，也不会说出那句：峨眉峰，还他妈独照，颇具浪漫主义气质啊！
那些所有为民族独立和自由付出一切的人，他们都是潇洒而浪漫。
林有成到现在都还记得那一幕——
“左蓝同志是为人民利益牺牲的，她的死是比泰山还要重的。“余则成死死抱着那本小书，像怀抱着他不能多看一眼的爱人的尸体。
停尸间里的旁白说，“悲伤尽情地来吧，但要迅速地过去。”
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